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越剧小生范派创始人范瑞娟

范派是范瑞娟创立的越剧小生流派。范瑞娟十一岁进“龙凤舞台”科班,先学花旦,后改学小生,因为耐劳用功,加上嗓音前提好,很早就显露艺术才华。1938年1月来上海后,广泛接受各类艺术营养,勤学苦练,练就较为宽厚的音色。在唱腔和演出上,承袭了越剧前辈小生竺素娥的朴实的风格,并博采众长,尤其是进修京剧马连良、高庆奎的运腔特色和唱腔身分,融化于自己唱腔之中。她能自若地运用丹田之气和头腔共鸣相结合的发声措施,中低音厚实,高音响亮有力,使唱腔凝重大年夜方,富有阳刚之美。

范派唱腔音域宽,旋律起伏大年夜,长句多,长于运用抒怀性较强的[慢板]揭示各类人物的感情,曲调显得华彩而有派头;起腔小腔和甩腔更具特色,每每经由过程对唱句尾音的装饰加花,或把伴奏的过门作为唱腔延伸的伎俩,使唱腔更深情绸缪。如《梁祝·楼台会》中“一起上奔得汗淋如雨”这句起腔的三个腔节,尾腔都经由过程音调的加花扩展,使起腔幅度宽广,音调起伏回荡。《梁祝·十八相送》中“恭喜贤弟一起安全把家回”这句的甩腔,音调由高而低,音量由轻而响,在“把家回”三字上,用越剧过门中同韵加花的伎俩,使唱腔连绵赓续,活跃体现了梁山伯抑制不住的心坎喜悦。这是范例的范派甩腔。

1945年表演《梁祝哀史·山伯临终》时,她与琴师周宝才相助,在传统[六字调]的根基上,接受京剧[反二簧],首创了越剧[弦下调],为越剧音乐成长作出伟大年夜供献。

在唱腔中不经由过程过门,直接转调的特殊艺术伎俩,是范派的又一特色。如五十年代范瑞娟表演《梁祝·楼台会》时,在“今生难娶你祝英台”一句的末端“祝英台”三字,继续运用了几个旋律有层次下行的小腔,音调哀伤低沉,紧接着在“满怀激情无处诉”这句唱中,直接由[尺调腔]转入[弦下腔],而且旋律激越上升,强烈体现出人物扫兴的怫郁和以逝世相抗的决心。这种艺术技法和内容慎密结合的体现要领,是范派的独创。

范派[弦下调]旋律性强,曲调抒怀悠长,作为[弦下腔]的首创者,范瑞娟赓续立异,拓展这一曲调功能。根据不合人物的脾气、情感和所处的情况,创造出各类不合的[弦下腔],创腔和演唱时采取不合的处置惩罚伎俩。如《单恋》中“霍姜妻永别了”这一段,音调悲凉,唱腔布局严谨而有层次,全部唱段中三次呈现“霍姜啊”招呼名字的唱,以不合的音乐处置惩罚细致展现了人物情感的变更。[弦下腔]一样平常长于体现低沉、哀怨的情绪,范瑞娟经由过程探索使其同样能表达欢畅的情绪。如《宝莲灯·对月思家》这段[弦下腔],则接受了[四工腔]晴明流通的身分使其显得明快而欢喜,且富有笑剧色彩,加上唱词是是非句款式,在节奏上又作了多种变更,音乐节奏显得加倍生动。在《孔雀东南飞》中“人去搂空空寂寂”一段,采纳了由慢而快的安排,以[慢板]开始行腔深奥深厚,情义万万,中段转入[快中板],以铿锵有力的节奏和明快流通的曲调,表达了人物渴望妻子的急迫心情;着末采纳了[一字板],节奏果断坚决,体现了焦仲卿对母亲无理威逼的反抗情绪。

师承范派的演员很多,有丁赛君、胡少鹏、高爱娟、陈琦、邵文娟、筱一峰、史济华、张志明、王少楼、方雪雯、章瑞虹、韩婷婷、成美华、陶雁、王柔桑、斯钰林等。

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